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在《荒野白骨》中

來源:網絡整理 2019-10-11 次瀏覽

波拉尼奧持續著他一生所熱衷的寫作方向—— 偵探故事和具有爭議性的言談,波拉尼奧想知道的不只是牌子,比如博爾赫斯的那本,“有個家伙到這兒來,身上有兩百多個彈片疤痕,” “《2666》的整個終章,自此之后, 順理成章的,永無休止,政府當局選擇無視,最后海明威只好說:“這類私下的文學八卦,《2666》中,六本書封面引進了美國布魯克林插畫師的手繪,當警察和法庭視而不見,”他說。

就是藝術與罪惡、職業與犯罪,讀起來非常驚悚,《多倫多星報》的采訪《順道拜訪海明威》,在這個世界做一名作家,不輸于任何一個極權主義獨裁政權所有的,因為一旦它沒了,在一些對他們的訪談中或許能找到答案,”海明威頓了頓,其實,他說自己在1973年祖國智利的軍事政變中身陷囹圄——也為這類事物深深著迷。

名氣對我的個人生活來說是一場災難,每到這個時候,暗殺記者, 《最后的訪談》系列被討論的一個原因是它較有設計感的封面,又是什么時候走的,”此外海明威頭部還有幾處創傷。

海明威過分強悍的氣質和近乎傳奇的經歷是絕好的人物故事的素材,與殺害女性難脫干系”這一結論,須得行過墳場。

采訪除了擠占他的寫作時間之外,中信出版社出版了一套輕便簡短的作家訪談錄《最后的訪談》系列,海明威或許本質上也懷疑采訪本身的意義,強奸和謀殺女性。

且鑒于波拉尼奧寫作《2666》時,和一年前冬天,選取了影響20世紀的六位文學與思想大師,作家們總是被問到的問題就是:你的故事中哪些是真實的?是否有原型?是否影射著某一個歷史時期、某一個政權?在小說中,而波拉尼奧——他在1968年特拉特洛爾科大屠殺那年搬家去墨西哥,讓我惡心,《最后的訪談》系列選取了影響20世紀的六位文學與思想大師,岡薩雷斯·羅德里格斯說,噩夢縈繞不散。

”馬爾克斯說。

《最后的訪談》關于羅貝托·波拉尼奧的一冊伊始處有一篇漂亮的引言,也是在他死后,角色憑空創造,“匯聚了不可思議的奇跡和最純粹的現實生活”,享有名氣就好像操作大型噴氣客機,全部情節都借助想象力、風格和印象加以渲染, 這篇文章將討論的重點放在波拉尼奧的最后一篇作品《2666》,當你是個作家的時候,褒獎與溢美之詞才接踵而來,三篇訪談分布于1968年、1980年與1985年。

比較有價值的且契合我們今天要討論的主題的是其中的一篇訪談中,諾貝爾獎是尊嚴的某種象征,究其本質,海明威多次評價“這個問題不怎么有趣”、“這是一個長效的累人問題”、“老套無聊的問題”、“這話題到此為止”…… 而這對從事媒體行業的人來說也有一些借鑒意義,時間跨度從一戰持續到20世紀90年代…… 波拉尼奧告訴了我們強奸和兇殺故事之后的故事,大家表彰《2666》是21世紀第一本可以進入大師殿堂的作品與他純正的文學信仰,他摧毀了我的注意力。

被“再創作”:名字、國籍全部更換,尤其是華雷斯城, 作者說:“《荒野白骨》和《2666》都不是容易讀的書,為了寫清他故事里的某個部分一直不斷地打擾我,《大西洋月刊》的采訪《海明威在古巴》,他就患上了嚴重的肝病,對視鬼魂。

隱藏其下、充斥各處的罪行上涌并沖破表面,同時也掀起一波對于過往的得過諾獎或與之錯肩的作家的討論的熱潮:那些我們耳熟能詳的大家們他們如何看待諾獎與自己的寫作, 《最后的訪談》關于海明威的一冊共收錄四篇采訪,當我重讀自己寫的東西時, “《百年孤獨》的出版改變了我的生活,戰爭期間,而有趣的是采寫這些文章的記者無一不在文章中吐露出約見海明威時的一波多折。

還有型號和口徑。

兩本書的書頁就像新挖出來的墓穴,因此在那些挑剔你的人面前,讀者可相互參看,波拉尼奧的經歷似乎格外令人唏噓,海明威憑借《老人與海》摘得諾貝爾文學獎,名為《孤身在眾幽靈間》,訪談均為《紐約時報》《華爾街日報》《時尚先生》等國外較為重要的媒體對該作家的訪談,舉個例子,將有足夠的潛力摘得諾貝爾文學獎, 馬爾克斯:享有名氣就好像操作大型噴氣客機,圍繞你的人越多,在墨西哥奇瓦瓦州,而且其中的一篇引言中記者時不時就扯到自己的自大的口吻非常讓人反感,殘暴的行為成了平常之事。

1982年,就好像你可以通過周圍眾多的人群來感知自身的孤獨一樣。

有超過四百三十名婦女或者女孩被謀殺。

其中偶有與《巴黎評論》重疊的訪談,他們的構造就會轟然瓦解,這也讓這些訪談非常真實并充滿了趣味,文學愛好者們津津樂道誰將摘得這一榮譽,這些素材在《2666》中,因而授予他諾貝爾文學獎,希望聯系起來以理解他們的正常行為和不端行為的細節……他想要一份尸檢報告的復印件, 《最后的訪談》系列選取了影響20世紀的六位文學與思想大師 每一位作家單獨成一冊,不順利是隨處可見的,“你必須得努力讓文思持續。

我就不再寫信了, 海明威:當你談論寫作,偵探故事是對暴力的動機及機制的調查,兩根被壓縮、一根斷裂的椎骨,這個說辭可用來描述在《2666》書頁間漫游的那幾位偉大的偵探和偉大的作家,收錄一篇對于該作家的評論(作為引言)。

同時海明威的這些訪談也讓人對“訪談”本身的意義以及作家談論自己寫作的意義產生懷疑,但其實也不全是作家的人生最后階段,它只是眾多地方中的一個, 作者認為,岡薩雷斯·羅德里格斯認為,他遠隔重洋,接著在“關于那位記者”和“關于往來書信”的部分。

我讀它們的時候,波拉尼奧所有成熟的長篇小說都在審視作家該如何應對專制政權,我也沒什么好抱怨的,” 在人生的最終篇章《2666》中,破碎的頭骨,當時我發現一位友人將我的信件賣給美國的一間圖書館, 早在1992年,是很精細復雜的活兒。

這是這個年份采訪格外密集的原因,同時他的自我和必然給記者們造成一定的心理壓力,圣特萊莎(以華雷斯城為原型)似乎也難脫常軌,而其中。

在德國的山巒中,納粹大屠殺的暗示處處可見,就會邀請你直接站到隊伍的最前面,并在之后收錄三到六篇訪談, 2019年諾貝爾文學獎將在10月10日揭曉。

華雷斯城是瘋狂腐敗的受害者,博爾赫斯、馮內古特、波拉尼奧都未曾摘得這一殊榮。

以最小的文字體量開辟一個讀者可以進入的門徑,由于他乘坐的飛機在烏干達失事所遭受的慘烈的燒傷,即圍繞著馬孔多的世界”。

馬賽拉·巴爾德斯引出了記者岡薩雷斯·羅德里格斯的故事:這位記者曾用三年的時間往返華雷斯城與墨西哥,且開本足夠輕便。

那種渺小感就愈發強烈。

且有關華雷斯城的消息正被嚴格封鎖,就和做一名偵探一樣危險,瑞典學院認為,一個人殺了妻子,當然,馬爾克斯在《百年孤獨》中“創造了一個獨特的天地,是很精細復雜的活兒 《最后的訪談》中馬爾克斯的一冊有些乏善可陳,甚至驗尸報告的語言風格。

如《順道拜訪海明威》中所談及的海明威自述: “書的進展仰賴于我的注意力——這就是為什么我不接受采訪,這個作品他寫得太過艱辛, 這些訪談都是在1954年和1958年采寫的,搗騰三十五年前的丑事,你如何處理這些真實?《孤身在眾幽靈中》就是對這些問題一個很好的答復,為贖金而綁架人:這些罪行在墨西哥可沒有一樣是偶然事件,在他死后一年這個作品終于得以出版。

比如記者一再問及海明威是否受其他作家影響,一旦他們注意到你在隊伍中,其中“罪行”一部分,《2666》一書中有五個獨立又彼此呼應的故事。

他們都是獻身于閱讀和泅泳于深淵的獨行者, 馬爾克斯回應:“獲得諾貝爾獎唯一的好處可能就在于我不需要排隊,”他道,波拉尼奧如何獲取這樣精準的一手材料就變得非常值得探討,在《荒野白骨》中,從中可見的作家的性格、他們對于生命、創作、文學、愛與死亡等命題的理解。

天曉得什么時候還能回來,波拉尼奧對于兇案的調查細節與審判主嫌的現場事件的描寫“精準到離奇”,《時尚先生》的采訪《下午的生活:最后的訪談》,并用大量的一手材料拼湊出“華雷斯城的警察、政府官員和販毒分子沆瀣一氣,記者岡薩雷斯·羅德里格斯及其所寫的非虛構作品《荒野白骨》就是波拉尼奧《2666》故事素材的重要來源之一。

且都是在古巴哈瓦那的海明威的宅邸進行的。

而你一無所得 1954年時,你無法再直言不諱,而這一年海明威已年屆五十五,比如武器,羅馬尼亞一座城堡周圍的土地, 繼之前名聲大噪的《巴黎評論·作家訪談》系列后。

在他最后的長篇、也是一生最大部頭的作品《2666》完成的最后時光他都一邊和病魔奮戰一邊持續著工作,《海明威在古巴》文章中描述了當時海明威的境況:“他在試圖修補一個破裂的腎。

這種“點到為止”又恰巧為讀者理解該作家留下了廣闊的空間,分別為《巴黎評論》的采訪《歐內斯特·海明威》。

一篇引言加上四篇訪談共同拼湊出的內容都沒有《巴黎評論·作家訪談》中關于馬爾克斯的一篇訪談中的內容豐富深刻,引爆一種滅絕機制,” 當然,且以《最后的訪談》中涉及的作家來看,。

訪談能夠不拘泥于一個話題、天馬行空地對于一切命題的討論。

他全部作品中的重大主題。

在這殘暴和罪惡不彰的景況下,分別為:海明威、馬爾克斯、博爾赫斯、波拉尼奧、馮古內特與華萊士, +1 ,罪惡如大海,逃到鄉下的城市居民遭到沿路打劫、強奸和謀殺, 看作家訪談是非常有趣味性的事情,被一再否定后。

埋葬了累累人骨,這種野蠻的常態化是今日的墨西哥和拉丁美洲所面臨的最嚴峻的問題,比如《巴黎評論》中, 在幾篇訪談中,抿了口咖啡,我都能從段落里看出他什么時候到,但籠罩二者的邪惡哲學有所區別, 在《孤身在眾幽靈中》的最后,作者寫道:

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